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我們知道，在所有能量𥚃，光的形象最為直接。它能揭露真實。光的大部分能量一旦碰到物體表面就會發生反射，改變方向。光對繪畫而言不可或缺，像生命離不開水，繪畫藝術家們同樣離不開光。
在歐洲繪畫史上，如果說意大利人繪畫是從牆壁出發，那麼，尼德蘭繪畫則是從水開始的-純淨、凝視的水，有著照相機品質。尤其是人物畫像，好像從底片到透鏡嫻熟的曝光，展示在眼前的人物-陰影的遞進、焦點周圍的濃淡安排、對某個細節模糊或精細的處理與畫家的著力點和關注點是一致的。像這個組織了整個畫面的亮點，就不可思議地在它周圍喚醒了光的各種閃爍、減弱、反射與回響。這種重視空白和純淨的空間，讓事物於寂靜的烘托中攫獲人們視線的做法，倫勃朗不是唯一發明和使用它的人。知道用光-從背後照入，為畫注入靈魂並讓人物的目光與之交映，在照亮面容的同時起到畫龍點晴的作用的，倫勃朗不是第一人。但要指出的是，當別人還在小心翼翼嘗試的時候，倫勃朗已經是一個用光大師的權威揮灑自如了。
讓我們看看存放在法蘭克福博物館的名畫《被飛利士捉住的參孫》（1636），這是幅表現參孫被飛利士之制服的畫。參孫倒在地上，四腳朝天，被一個穿鐵甲的士兵緊緊抓住，旁邊有個相貌滑稽的小嘍囉，不乏畏懼地用戟恐嚇他。
第二幅是《達娜厄》（1636），她們用大幅度動作把被子掀開，向報信的陽光敞開自己的面容和光裸的腹部，整個身體都在准備受孕。
當睜眼看去，從心靈幽居處累積著濃重金色的醇厚震撼中，從這淨化提純後變得像可見的思想光線中，這平靜、清澈的目光，能讓我們思考、回憶、參照和擁有直覺的部分建築起必然的默契，久久不忍離去～
伦勃朗的绘画技巧留给人们的是特殊的明暗法，这种画法并不常见，但是伦勃朗却运用的非常娴熟，他的明暗法仿佛给作品中的人物加上了强烈的耀眼光芒，经过对比而使作品更加自然，表现力也更加的出众。人们也深深被伦勃朗所折服，从这一方面看，他开创了新画法的开端，也留给人们无数的思考和发展空间。
除此之外伦勃朗还留下了大量的作品，他的作品在荷兰艺术史上也是出众的，让人们无法忽略和忘记他的同时，对他的作品研究也开始逐渐深入，伦勃朗对后世的影响无疑是巨大而深远的。
伦勃朗是十七世纪一个著名的画家，荷兰人。
我们研究伦勃朗光，就是了解当时两个因素，一个是十七世纪，一个是荷兰。
十七世纪的荷兰，随着文艺复兴的萌芽，绘画艺术的风潮百花齐放，市井各阶层人士也纷纷花钱雇画家给自己作画，画家，就像今天的人像艺术照摄影师那般。
伦勃朗就是荷兰首都的佼佼者，早年得志，当时他的画在荷兰十分的受欢迎，故而生活十分优越。伦勃朗的妻子是一个没落贵族的女儿，为了维持家庭的体面，伦勃朗购买了一幢很大的房子，也供给着妻子几个兄弟无度的挥霍。
有一年，一个连长带着16个士兵过来，请伦勃朗给他们画一幅集体像。
伦勃朗想了想，报了个价钱，1600荷兰盾。
这是个非常高的价钱，于是每个士兵凑了一百，摆好姿势让他画。
伦勃朗没有像当时流行的那样把16个人都摆放在宴会桌前，画出一幅呆板的画像。
而是自己设计了一个场景，仿佛16个人接到了出巡的命令，各自不同的在做着准备。这幅画采用强烈的明暗对比画法，用光线塑造形体，画面层次丰富，富有戏剧性。从任何地方来看，都是一幅绝对的杰作。
但是，士兵们不干了，大家都是出了100盾，为什么有人在画中那么明显，而自己却要隐身在后面？
士兵们要求画家重新画一幅肖像，可是出于一个画家的艺术感出于坚持自己的艺术主张和创作方法，伦勃朗坚持不重新画一幅。这件事情闹的整个阿姆斯特丹沸沸扬扬，打这以后，就再也没有人找伦勃朗来画集体肖像了，而在这个艰苦的过程中，伦勃朗的妻子为他生下一个儿子后，去世了。
因为伦勃朗的画作表现人物特别有力，所以摄影术的到来，也以伦勃朗的用光作为一种手法。
伦勃朗式用光技术是依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出倒三角形的亮区。它可以把被摄者的脸部一分为二，而又使脸部的两侧看上去各不相同。如果用均匀的整体照明，就会使被摄者的脸部两侧显得一样了。
具体拍摄时，先打开650瓦的石英主灯，并调节其角度，使伦勃朗 三角光投在被摄者脸部的暗侧。然后打开正面主要的柔光灯，直接对着被摄者脸部的亮侧。它能照亮被摄者的脸部并增加深度，但此时三角状的亮光区域仍很明显。设法使被摄者转动头部，直到伦勃朗三角光能恰到好处地照在他的面颊上为止。并要被摄者的下巴下倾。接下来就是测光及选择相机的光圈与快门组合。
最后再检查一下背景，看一下头发灯是否会在背景上留下亮点及在相机镜头中引起晕光。开始拍摄时可同被摄者轻松地交谈，以使他放松并面带笑容，这一步也是很关键的。须记住，在人像摄影中重要的是不要让一种技巧的作用超过了被摄者脸部的表现力。
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